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碧子瑞
2019年06月18日 13:39

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黄景瑜最初拿到剧本,就忍不住连看了好几遍,“看第一遍的时候好多地方都没有看懂。”这部戏有很丰富的人物线,黄景瑜非常喜欢缉毒的这个题材。“现在看来李飞是个非常有争议的人物。”黄景瑜认为,李飞的成长环境决定了他的性格。“他很像一头豹子,他嫉恶如仇,非常的勇敢,执拗,脾气火爆,很容易起急,让他抓住一点,就要查到底。”李飞执拗、一门心思往前冲的劲头儿一直在带动剧情往下发展,作为一颗不听话的棋子,有时候在观众看来,确实会招人烦,但这些都是李飞这个人物的角色需要,这也是黄景瑜认为,需要赋予角色的真实。

胡军:大家都对冼星海的《黄河大合唱》耳熟能详,但后来导演处理的时候采用了一个小礼堂镜头来动情展现,长头发、骨瘦嶙柴的冼星海说“现在要为我的祖国演奏一场乐曲,虽然她在遥远的地方,但我相信她一定会听到。”之后用各种民族乐器奏起了《黄河大合唱》,“啪”的一下,镜头又转向了延安,所有人连袁泉都穿着中山装在交响乐曲大合唱中。来回情景的这种切换,体现的就是冼星海当时脑中的画面。虽然没有大合唱,只是指挥这个乐曲,但他闭眼睛的时候,一切过去和《黄河大合唱》就在他眼前,像这场最后的戏,大概就是电影的美妙之处。

那么,如何才能通过细腻、恰当的表演来呈现这些哭戏,达成完美的戏剧效果呢?在我们平时谈到的表演理论中,往往会提到“体验派”、“方法派”、“表现派”这三种主要表演流派,三种流派各有所长,为表演提供着不同的方法技巧。

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在岸人民币收报6.9254就拿制作于1983年的《鹬蚌相争》来说,字典里对其解释就是依据《战国策》的寓言——“比喻双方相持不下,而使第三者从中得利。”到了胡进庆手里,成为了一个长达十多分钟的故事片。在水墨渲染的场景中,将渔翁、鹬、蚌置于水天一色的茫茫水面之上,给人一种天地苍茫命运无常之感,后面鹬蚌相争的过程,也有很多创造性的发挥,比如鹬为了引诱蚌,从水里捉住一条小鱼做饵,整个画面谐趣又充满传统的古典美。胡进庆独创的拉毛水墨,在动画中能够清晰看到鹬身上的羽毛、蚌的边缘,传达出一种生活的真实感。最后,渔翁抓住咬合在一起的鹬蚌,暗合了开头设下的命运无常的感觉。这种匠心独具的制作,放在今天烂大街的成语故事动画中,说鹤立鸡群都感觉褒扬得不到位。

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